Filmscore.se

Det är inte bara i Hollywood det produceras bra filmmusik. Runtom i världen finns det genialiska kompositörer som, varande från (för oss) mer exotiska kulturer, förmår krydda sin musik med mycket spännande ingredienser. Just i veckan har jag upptäckt den japanske tonsättaren Joe Hisashi, som bland annat skrivit fantastisk musik till den animerade filmen Princess Monokoke (1997). Direkt går det upp för mig att två favoriter – Tan Dun och A.R. Rahman – också är från asiatiska länder. Krångliga namn som de har för oss västerlänningar så känner betydligt färre igen dem än vad deras musik kräver.

Tan Dun är en kinesisk tonsättare som står för ett av de allra bästa soundtracken under 2000-talet, vilket också gav honom en Oscar. Crouching Tiger, Hidden Dragon (2000) innebär en filmupplevelse som man inte får ta del av ofta, och är en sådan där icke-amerikansk film som man bara måste se. Ett stylistiskt mästerverk, både visuellt och ljudligt.

A. R. Rahman är en indisk tonsättare som blev oerhört populärt här om året i och med hans musik till den mångfaldigt oscarsbelönade Slumdog Millionaire (2008). Sången “Jai Ho” vann en Oscar för bästa sång, och Rahmans “score” vann bästa bakgrundsmusik.

Det är alltid kul att se att juryn inte bara ser till de mer traditionellt Hollywood-sjungande soundtracken, utan också ser hur genier med annorlunda bakgrund kan skapa bra filmmusik på helt andra sätt. Vi får se hur det blir nu på Oscarsgalan om lite mindre än en vecka. Vad som vore allra roligaste vore om Ludovic Bource vann en Oscar för sitt soundtrack till The Artist (2011). Visst, vi talar om traditionell musik i Hollywood-anda, men samtidigt om musik från en annan tid, och därmed från en annan plats!

Nu kan jag i detalj beskriva vad som kommer att hända på Filmscore.se under de närmsta två månaderna! Som några av er kanske har märkt så har lite ny text dykt upp under framsidans bilder. Det handlar kort och gott om filmgenrer, och vad det innebär att skriva för olika sådana.

Att skriva om musik till olika filmgenrer är inte så enkelt, för denna gren av filmmusicerandet är full av paradoxer. Exempel: Det känns logiskt att skriva komisk, cirkusaktig musik till en rolig komedifilm, men blir det inte ännu roligare att använda dramatisk musik och därigenom spela på eventuella personers eller figurers dumhet? Likaså kan du komponera för sjungande, långsamma strängar för en scen som utspelar sig på ett actionspäckat filmslagfält om du önskar belysa krigets tragiska och hemska aspekter snarare än själva actionen.

Dessvärre måste jag medge att Filmscore åtminstone fram till mars, inte kommer att växa i samma takt som i höstas. Det finns dock planer på att sedan utöka huvudartikel-sektionen med lite mer utförlig information och trivia om allt som hör filmmusik till!

Oavsett vad har en artikel publicerats redan – den om musik i actionfilm. Nästa vecka dyker det upp en om dramafilm, och så fortsätter det tills listan bara består av länkar!

De fyra sista filmerna för året har lagts upp i arkivet (ta inte mitt ord på detta, men troligtvis är det så). Istället ska någon vecka i december ägnas åt att faktiskt städa upp och göra det lite snyggare (och framför allt lite enklare att hitta) på Filmscore.se.

Innan jag lägger upp fler detaljer kring detta, så vill jag öppna era ögon för veckans nya filmer. Det rör sig först om animerade succén Monsters, Inc. Därefter har vi spännande thrillern Jagad med Harrison Ford. Skräckklassikern Exorcisten har också lagts upp, liksom romantiska musikalen West Side Story. Alla dessa filmer har jag valt för att de är sevärda enbart för de soundtracks de välsignats med, så läs gärna lite om historien bakom dessa!

Tyvärr är dessa artiklar inte utrustade med några ljudklipp ännu, av anledningen att formatet på alla sidans ljudklipp ska bytas ut under den kommande månaden. Grooveshark har gjort sitt.